David Bowie’nin Berlin'i

David Bowie’nin Berlin'i


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Neil Stewart, Thin White Duke’ün Berlin'deki zamanına ve burada yaptığı karanlık kayıtlara bakıyor.

Dünya'ya Düşen Adam, 1976 - "David Bowie is" V&A sergisinden

Rock'taki en meşhur selam. Mayıs 1976'da, Berlin'deki bir büyünün ardından Londra'daki Victoria İstasyonu'na dönen dünyaca ünlü David Bowie üstü açık Mercedes'inin arkasında ayağa kalktı ve kalabalığı selamladı: Sağ kolu bükülmemiş, eli avuç içi düz .

Bowie, o zamandan beri bunun bir Nazi selamı olduğunu inkar etmesine rağmen, kendisini faşizm ideolojisi değilse de Nazizme, gizli tuzaklara, izleyenlerin ulaşması için anlaşılır bir sonuca kaptırmaktan o kadar çok bahsetmişti.

Birkaç yıl önce Bowie, uzayda sürüklenen bir astronot olan Binbaşı Tom'un kişiliğini yaşamıştı. Şimdi, 1950'lerin filminin sahip olduğu astronotlar gibi Quatermass Xperiment, ölümcül bir uzaylı enfeksiyonunun Dünya'ya olan farkında olmadan vektörleri, insanlar merak etmiş olabilir: Bowie eve gelmiş olabilir, ama yanında ne getirmişti?

"Ben bir fotostat makinesiyim"

Oraya Christopher Isherwood yüzünden gitmişti. II.Dünya Savaşı'ndan önceki yıllarda Berlin'de yaşayan, Nazi partisinin yükselişine tanıklık eden (ve günlüklerinde ve kurgusunda kronikleştiren) yazar, çalışma yöntemlerini tanımlamak için “Ben bir kamerayım” ifadesini icat etmişti. : gördüklerine dair kendi fikirlerinden bağımsız, saf bir röportaj. Bowie, Isherwood'un aksiyomunu yeniden yorumlamayı severdi, türleri zıplama ve arıtma yeteneğini "fotostatlama" olarak nitelendirdi.

Bowie, 1970'lerin ortalarında bir LA konserinde kuliste buluştuğunda, şehir hakkında bilgi almak için Isherwood'u, 1920'lerin Weimar'ının çöküşünü ve 30'ların ekonomik çöküşünün kasvetini - o zamanlar olduğu gibi, kriz oldu Yabancılar ve göçmenler suçlandı, Nazi partisinin iktidara yükselişinde sömürülen yabancı düşmanlığı.

İstasyondan İstasyona, 1976 - V&A sergisi "David Bowie is"

Bowie, şehre olan merakının ancak orada yaşayan bir büyüyle giderilebileceğini anladı, ancak oraya ulaşmak için 1976'ya kadar beklemesi gerekecekti. Silahlı askerler tarafından korunan bir duvarla bölünmüş müreffeh Batı Berlin'e Doğu yarısından giriliyordu, Sovyet idaresindeki bir bölge, İkinci Dünya Savaşı'nın bitiminden sonra yaklaşık yarım yüzyıl boyunca Soğuk Savaş sıkıntılarında sıkışıp kalmıştı.

Bowie, Berlin'deki 18 aylık konutuna girmeden önce bile orada oynayacağı karakteri geliştirmişti. Daha önceki kayıtlar ve turlar için, çeşitli şekillerde yalnız uzay öğrencisi Binbaşı Tom, tuhaf Ziggy Stardust, popüler kültür vampiri Aladdin Sane'yi yaratmış ve oynamıştı.

Şimdi burada yeni bir Bowie vardı: Ağrılı, geri çekilmiş, iskelet, gözleri neredeyse açlık diyetiyle korkutucu hale gelen bir yüzün derinliklerinde parıldıyor (şu anda dört ana besin grubunun kendi versiyonu olan kokainle yaşadı. , sigara, süt ve kırmızı biberler), bu Thin White Duke karakterinin söylediği ilk şarkının sözlerinde Crowleyish büyüsünün acılı hayata getirdiği bir ölüm maskesi, "Station to Station".

"Bu sefer gerçekten çok kötü demek istedim"

İstasyondan İstasyona (1976) aslında Los Angeles'ta kaydedildi; Bowie, Santa Fe'de geçirdiği bir görevden sonra 1975-6'da Nicolas Roeg'in filmini çekerek yaşıyordu. Dünyaya Düşen Adam. Coğrafi ayrılığına rağmen, tematik olarak eşleştirilmeye uygundur. Düşük (1977) ve "Kahramanlar" (1978) sözde Berlin Üçlemesi'nin bir parçası olarak Kiracı (1979), oldukça eğlenceli, ancak ton ve tematik olarak önceki üç kayıttan çok farklı bir kayıt.

Kiracı ezoterik olanı daha fazla araştırmaktansa “dünya müziği” ile oldukça şüpheli bir şekilde uğraşıyor; ve süre Düşük tasarlandı ve "Kahramanlar" Berlin'de kaydedildi, Kiracı şehirle bağlantısı yok; Bu üç rekoru birleştiren, bir Berlin üçlüsü oluşturmaktan çok Brian Eno’nun katkısıdır.

İstasyondan İstasyonayine de, iki "uygun" Berlin kaydını karakterize eden bazı duygusuzluk ve kararsızlığın habercisi. Yeni karakter Bowie’nin yerleşimi, kaydın ilk satırında - “İnce Beyaz Dük'ün Dönüşü” - tanıtıldı ve bunun bir geri dönüş olmadığını, daha ezoterik bir dönüş olduğunu anlıyoruz: bir saygı, bir musallat. Bu on dakikalık başlık parçası, gizli bir bilgiye göndermelerle ve ezoterikçi ve kendi kendini ilan eden büyücü Aleister Crowley'in şiirlerinden terimlerin yorumlarıyla dolu bir tür manifesto.

İçin albüm kapağı İstasyondan İstasyona, 1976

Sonraki “Altın Yıllar” da Bowie, “bin yıl boyunca seninle kalmayı bebeğim” sözü veriyor ve tuhafların havası öyle ki, onun kelimenin tam anlamıyla bunu kastettiğini ve bunu yapabileceğini anlıyorsunuz. (Bin yıl süren devletler konusunda söyleyecek çok şeyi olan, bu şarkıyı hangi karakterin söylediği konusunda biraz endişe verici bir sonuca götüren 20. yüzyılın başka bir ünlü figürü daha var.)

Ve "Stay" in sözleri, şarkının cesurca zorunlu başlığını yalanlıyor: Bowie, titanik bir riff üzerine, bir şekilde yalvarmaktan biraz uzak bir tonda şöyle açıklıyor: "'Kal', demek istediğim buydu ya da bir şeyler yap / Ama ne Asla 'Bu sefer kal' demiyorum - bu sefer gerçekten çok kötü bir şekilde demek istemiştim ... ”Karşılıksız aşkın büyük ikileminin bir özetiyle bitiriyor:" Birinin senin de istediğini istediğini asla gerçekten söyleyemezsin ... "

Sane ve Stardust olarak Bowie coşkulu bir şovmen olmuştu; 1980'lerde fevkalade kaygan, hiperreal bir şovmen haline gelecekti. Yine de İnce Beyaz Dük kafası karışık, belirsiz, bir karakterden çok bir yaratık, ne duygularını ifade edebilen ne de başkalarını anlayabilen biri. Ve bu bir karakter değil, karakterin tam bir yerleşimi: Bu dizeleri söyleyen Dük ile kayıp, şaşkın uzaylı Bowie arasında herhangi bir fark görmek neredeyse imkansız. Dünyaya Düşen Adamve görünüşteki insan David Bowie, 1976 BBC belgeseli için röportaj yaptı Çatlak Aktör, tavrı "kişilik" tanımına tamamen aykırıdır.

"Aldığım her şansı yola çıkardım"

98 pound ağırlığındaydı. O kadar büyük miktarlarda kokain alıyordu ki, günler paranoyak halüsinasyonlara kapılıp, kıyıcı varlıkların peşine düşmüştü. Los Angeles'ın cehenneminden uzaklaşması gerekiyordu.

Bu yüzden, 20. yüzyılın başlarındaki bir romanındaki bir karakter gibi, Bowie, bir dinlenme tedavisi için Avrupa'ya gitti, seyahat etmeden önce İsviçre'de kısa bir süre durdu (bundan hoşlanmadı; yarı yabancılaşmış karısı Angie yaptı ve kaldı). 1976 yazında, sonunda Berlin'e.

Bowie, bir asistandan fazlası olan Corinne Schwab ile küçük bir Schöneberg apartmanına taşındı - varlığı, Angie'nin partiye eşlik etme konusundaki isteksizliğinin muhtemel nedenlerinden biri - ve Bowie'nin (ortak) prodüktörlüğünü yapan rekorları kırdığı Iggy Pop Aptal (1976) ve Yaşam arzusu (1977) Bowie’nin Berlin üçlemesinin önemli arkadaşlarıdır.

İnce Beyaz Dük, yaklaşık 1976

Bowie saklanıyordu: Tüvit şapka taktı, bıyık bıraktı, kilo aldı - normal bir insanı andırmak için kimliğini gizleyerek başladı. Müzelerde başıboş dolandı, Kreuzberg'de Türk yemekleri yedi ve çok daha az canlı olan Doğu Bloğu'nu ziyaret etmek için Charlie Kontrol Noktası'nı geçti. O bir vampir değildi. O bir hortlak değildi. Yapımcısı Tony Visconti “Çok iyimserdi” diyor. Bir hayatı vardı! Bizden biri değiliz ”diye ekliyor ve bu konuya göre hesapların değiştiği söylenmeli,“ kafataslarımızdan çıkıyordu ”.

Bowie bu "gezi" gezilerinde ne arıyordu? "Hitler'le ne yaparsa yapsın," diye sonradan kabul etti. Bu konuda, kesinlikle farkında olmadan değil, son röportajlara bıraktığı biraz sorgulanabilir satırlara uyuyordu: "Kanlı iyi bir Hitler olabileceğimi düşünüyorum" demişti. Yuvarlanan kayave o seçti Playboy "Adolf Hitler ilk rock yıldızlarından biriydi ... faşizme çok güçlü bir şekilde inanıyorum" inancını ilan ettiği yer olarak.

Kısmen, elbette, bu, 1976 için her yıldızın şımarttığı türden kışkırtıcı rock yıldızı duruşu (punk, emniyete tutturulmuş Kraliçe Elizabeth ve anarşi marşlarıyla, aylar öncesiydi) ; başka şekillerde de Bowie’nin devam eden ilgi alanlarından yararlanıyor. Okült ve Nazizm iç içe. Zaten bu birine korkunç bir ilgisi vardı. İstasyondan İstasyona kanıtlar; neden diğeri değil?

Lou Reed bir albüme isim vermiş olabilir Berlin ve Wayne County bir şarkı, ve Iggy Pop şehrin en özlü ses damıtımını yayınlamış olabilir (Bowie tarafından yazılan "Gece Kulübü", şehirde sonsuz geceler için sert bir cümbüştür), ama şehrin bunu yapmasına izin veren Bowie'dir. onu devralın - şehri fotostatmasına izin vermeye kim ikna etti.

1977'de yapımcı Brian Eno ile şimdiye kadarki en garip rekorunu yaptı. Düşük, Alman başkentindeki yaşam deneyimleriyle ilgili bir kavram kaydı, ince ince şarkılar ve bir dizi kıyamet enstrümanı ile taslak haline getirilmiş.

Gerçek bana ne söyleyeceksin?

Açık Düşük, Bowie’nin her zaman terbiyeli sesi tüm duygusal yönünü kaybeder. "Be My Wife" da cesur bir başlığa sahip ve "Let's Spend the Night Together" ı anımsatan heyecan verici bir vodvil piyano satırıyla açılıyor, ancak sözler yine daha opak. "Bazen çok yalnız oluyorsun," diyerek konuşmaya devam ediyor ama yapmıyor ses yalnız - sıkılmış görünüyor. Bazen hiçbir yere varamazsın. Dünyanın her yerinde yaşadım. Her yeri terk ettim. " Teklifin kendisi: "Lütfen benim ol. Hayatımı paylaş. Benimle kal. Karım ol."

İçin albüm kapağı Düşük, 1977

Şarkının video klibi beyaz bir boşlukta geçiyor ve gitarını çalamayan, kelimeleri taklit edemeyen, güçlükle ayakta duran ya da düzgün yürüyemeyen bir Bowie'ye sahip. Sanki seyircilerden ziyade izleyiciyiz, kafasındaki şarkıyı taklit eden kandırılmış sakinlerden birini görmek için eski moda bir sığınağa bakıyoruz.

Daha sonra canlı yeniden ziyaretler - yeniden canlandırmalar denilebilir - Düşük-bir şarkılar, belki uygun bir şekilde, felaket: 2003 yılında "Be My Wife" için kaydedilen neşeli bir "Be My Wife" Gerçeklik Turu canlı albüm, kayıt hafızası olmadığını iddia eden Bowie'nin önerisi nedeniyle sinir bozucu İstasyondan İstasyona, vardır kendisi orijinal soğuk teslimatı unuttum.

"İlk yarısı Düşük tamamen benimle ilgiliydi, ”Bowie açıkladı. Bu son derece sinir bozucu, çünkü şarkıların çoğu için, birisinin kelime oluşturma isteğini kaybetmiş gibi geliyor. Gawky, kekeleyen “Breaking Glass”, gergin gitar çalışmaları, dehşet verici devasa davullar ve sağ hoparlörden sola fırlayan yüksek sesle sentezler arasında yalnızca birkaç satır şarkı sözü veriyor; Bowie, tuhaf bir şekilde sarsarak, "Halıya bakma," diye uyardı. "Üzerine berbat bir şey çizdim" - ve boğucu Los Angeles evine döndük Bowie, 1975'te tarot kartlarına bakıp duvarlara pentagramlar çizerek ayrılamayacak kadar korkmuştu.

"Odanızın derinliklerinde," diye mırıldanıyor "What in the World," "Odanızı asla terk etmiyorsunuz. Gerçek bana ne söyleyeceksin? " Pek çok dönüşüm ve karakterden sonra, artık onun kim olduğunu bilmiyoruz; ne de seslere göre değil. Güzel "Sound and Vision" da, basamaklı synth'ler ve cıvıl cıvıl doo-wop vokalleri, şarkının tam uzunluğunun yarısından fazlasını lirik içermeyen bir giriş oluşturuyor ve ardından evde oturan bir karakterin mırıltısına yol açıyor, "soluk perdeler çizilmiş bütün gün, yapacak bir şey yok, söyleyecek bir şey yok ... Hemen oturup ses ve görüntü armağanını bekleyeceğim. "

Beş plak şirketi için endişe verici enstrümanlar Düşük - Bowie'ye göre, "Doğu Bloğu'nu görmeye verdiğim tepkinin müzikal açıdan bir gözlemi." İşbirliği yapan Brian Eno'nun bu ambiyanslı ses deneyleri için cesaretlendirilen Bowie, mızıka öncülüğündeki iyimser armonika öncülüğündeki "Yeni Bir Şehirde Yeni Bir Kariyer" yarattı, tamamen daha felaket niteliğindeki "Warszawa" (bombalanmış şehirlerin kalıntılarının artık güçlü sözsüz müzik çağrışımları hayal bile edilemez. ) ve Bowie'nin "ayrılıktan sonra Doğu Berlin'de mahsur kalan insanlar" hakkında söylediği sonbaharda "Subterraneans" ın iç geçirdiği sonbaharda. Nihayet burada, bu büyüleyici melankolik seslerin üzerine tekrar şarkı söylüyor - İngilizce değil, kelimelerde değil, bazı kurgusal bir dilde, bazı Doğu Bloğu creole Bowie, tamamen belirsizliği için hareket ederek vantilokluyor.

İlk olarak 1969'da ("Space Oddity" ile) ana akım başarıya ulaşan Bowie, 1970'lerin ilk yarısında yaklaşık olarak pop kariyerini sürdürdü - neredeyse kendi kendine parodi bir şekilde, çok yapmacık "plastik ruh" kaydı Genç Amerikalılar. İle Düşük, sanat için ticaret, enstrümanlar için vokal, aşk karşıtı şarkılar için üç dakikalık pop şarkıları (plak şirketi şaşkın, "Be My Wife" ı single olarak yayınladı; çizelgeleri rahatsız etmedi).

Londra'ya döndüğümüzde, serseri gelmişti - küstah, anlık, vahşi. DüşükHuylu, mesafeli, duygusuz ses manzaraları punk'ın antitezi idi. Yine de işe yaradı: Depresif kişinin mırıltısı "Ses ve Görüntü" hayıra ulaştı. Mart 1977'de listelerde 3 - Bowie’nin yarım on yıldaki en büyük hiti.

"İstedim - inan bana - iyi olmak istedim"

İçin albüm kapağı "Kahramanlar", 1977. Fotoğraf: Masayoshi Sukita

Düşük usulca sürüklenir: Bowie, sahte Balkan dilinde son bir beyit verir ve sentezler boşa gitmez. Takip kaydı, "Kahramanlar"Batı Berlin'de tasarlanan ve kaydedilen, çeşitli enstrümanlar, üzerine robotik bir uğultunun bir kreşendoya dönüştüğü tekrarlanan iki notalı bir piyano motifinin etrafına kilitlenmesiyle, tamamen daha dinamik bir şekilde başlar. Son ritimde Bowie, her zaman yaptığı gibi hayata geri dönüyor, "Bir yoldan aşağıya doğru dokuma, Şarkıyı söyleme" - her zaman yaptığı gibi.

Sanki bu son dönüşümün izleyicileri üzerindeki anlık felç edici etkisini fark ediyormuş gibi, onları kandırıyor, “En azından gülümse! Güzel ve Çirkin'e hayır diyemezsin. " İkisi de burada: içselliği ve kendi kendini sorgulaması Düşük Küstahlık noktasına kadar güven ile değiştirilmiş gibi görünüyor - eski ezoterika'da bazı ipuçları olsa da (dinleyiciye bu yolda "Zayıflayan" veya "Liebling" ["sevgilim") hitap ediyor - seçim yapmak için size meydan okuyorum ki) yanı sıra, kendisinden şüphe duyma ihtimalinin de kaydın başlığını mesafeye, tırnak işaretlerinin altını çizmesine neden oluyor.

Ve kapakta, Bowie - kesinlikle sağlıklı, normal, önceki yılki sıska bakışıyla karşılaştırıldığında - Schiele'li bir yaratık olarak garip bir şekilde oturuyor, ellerini yüzüne yakın garip dışavurumcu açılardan tutuyor, herhangi bir büyücü büyü işçiliğini değil, duygulanımdan o kadar tükenmiş bir kişiyi anımsatan bir poz. onlarla başka ne yapacağımı düşünemiyorum. (Poz için ilham kaynağı, Erich Heckel ve diğerleri tarafından Brücke Müzesi'nde gördüğü sanat eserlerindeki çarpıtmalardan geldi.)

Yine şarkılar var ama bunlar bile çarpık ve bozuk. "Blackout", Burroughs’un parçalama yönteminin yardımıyla daha az ve bir Magimix'in yardımıyla daha çok yazılmış gibi görünüyor. "Hava acımasız, sahnelerde buz / Ben, Robin Hood'um ve sigaramdan nefes alıyorum / Panterler takip ediyor, buğulanıyor, çığlık atıyor" gibi bir ayet tuhaf bir şekilde okursa, Bowie'nin "kelimesine yapabileceği şey bu değil" çığlık atarak, ”ondan koptuğu için birkaç ek heceyle donatıyor.

Bu şarkıları söyleme şekli - yalvarma, teşvik etme - DüşükOlabildiğince minimal, sarsılmış kalitesi ... yine de daha az tuhaf değil. Melodiler, mırıldanabileceğiniz melodiler değildir; ne de Robert Fripp’in "'Heroes" üzerine çığlık atan "dairesel" motifinden "Blackout "'takilerin öteki dünyadan sersemliğine kadar gitar dizeleri.

Sadece son parça olan "The Secret Life of Arabia" gerçekten bir "pop" şarkısı, el çırpışları ve uzun süredir Bowie'nin 1980'lerde yapacağı görkemli pop müziklerden bazılarına selam veriyor ("Modern Love", "Let's Dance" ”). Bununla birlikte, burada, herhangi bir türden bir pop şarkısı tamamen uyumsuzdur, albümün sonunda başka bir gerçeküstü, karamsar enstrüman bankasının ardından gizlenmiştir - özellikle "Neukölln", üzerinde pizzicato dizeleri ve Addams Ailesi synthler, bir saksafon işkence içinde ciyaklıyor, ölü ve kırık bir manzara üzerinde vıraklıyor ve ciyaklıyor.

"Blackout" için kesme şarkı sözleri "Kahramanlar", 1977 - "David Bowie is" V&A sergisinden

Ve albümün en önemli vokal eseri "Heroes", 1977'de (Birleşik Krallık listelerinde 24. sıradaydı), ancak giderek Bowie'nin en dikkat çekici şarkılarından biri olarak görülüyordu. Efsane şarkı etrafında büyüdü: Bowie'nin, şarkı sözlerinde anlatıldığı gibi, kendisi "Duvarın yanında dururken" Berlin Duvarı tarafından bölünmüş iki sevgilinin bu hikayesini bestelediği söyleniyor; Yapımcı Tony Visconti "Kahramanlar", kendini ve daha sonra kız arkadaşı Antonia Maas'ı iki aşığın ölümsüzleştirdiğini ilan etti.

Şarkının nostaljisi ile orijinal ironik ya da çarpık niyetinin azalması arasındaki doğrudan ilişki hakkında da söylenecek bir şey var: Yayınlanmasından 35 yıl sonra, bu öfke ve umutsuzluk uğultusu İngiliz sporcuları sahnede tanıtmak için kullanıldı. Londra Olimpiyat Oyunlarının açılış töreni. Etkinlikte sahne alma davetini reddeden Bowie'nin eğlendiğini umuyoruz.

Şu anda duyduğumuz tek şey, Bowie'nin gırtlak parçalama yoğunluğuyla haykırdığı, "Biz kahraman olabiliriz" nakaratındaki istek uyandıran güç. Düşük sadece bir yıl önce - ama bu, daha temkinli sözlerin yerine rahatlıkla geçer, bu da mahkum aşıklara atıfta bulunur. 1984 (Bowie'nin 1970'ler boyunca yinelenen bir motifi) ve ayrılan çiftin, onları parçalayan diktatörlük rejimini alt etmenin bir yolu olarak bir intihar anlaşması öneriyor gibi görünüyor: "Biz bir hiçiz", şarkının solması üzerine şarkı söylüyor ve " bize yardım et." Olympian’ın moral konuşması pek değil.

Daha dikkat çekici olan, Berlin hikayesinin sonu. Bowie, ister Duvar'ın kendisinde, ister şehrin başka bir yerinde, Nazizmin o hayaletlerini avlarken, kendi adını grafiti olarak gördü, son iki harf gamalı haça dönüştü. Bir anda, faşizmin romantizmi - kendisinin “kanlı iyi bir Hitler” olabileceği düşüncesi - dağıldı.

Bazı şeylerin farkına varmış olmalı, çünkü Nazizme (okült olmasa da) üstü kapalı atıflar Berlin'deki büyüsünden sonra neredeyse yok oluyor, içeride turist olamazsınız. Tematik niyetin aksine, fotostatlama her zaman sembolleri okunaksız, ancak bunun yerine bunları yayınlayın ve tanıtın.

Ve bu selam? Bowie, "Bu olmadı," diye yemin etti. Melodi OluşturucuVictoria İstasyonu'ndaki olaydan bir yıl sonra. Sadece el salladım. Çocuğumun hayatı üzerine el salladım. "

Bu hikaye Neil Stewart tarafından yazılmıştır ve ilk olarak, şehirden derinlemesine gönderiler yayınlayan, samimi turlar ve yaratıcı atölyeler düzenleyen ve içeriden ipuçları içeren kendi rehberlerini hazırlayan Slow Travel Berlin'de yayınlandı.


Videoyu izle: David Bowie interviewed on the Harald Schmidt Show.